中山大学学报社会科学版 ›› 2019, Vol. 59 ›› Issue (3): 37-47.doi: 10.13471/j.cnki.jsysusse.2019.03.005

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20世纪前期词体与新体乐歌的离合关系

彭建楠   

  1. 彭建楠,中山大学中文系(广州 510275)。
  • 收稿日期:2018-10-10 出版日期:2019-05-15 发布日期:2019-05-15

  • Received:2018-10-10 Online:2019-05-15 Published:2019-05-15

摘要:

20世纪前期词学家虽然因尊体的立场而徘徊在文学革命的边缘,但也意识到词体的存续危机,龙榆生、叶恭绰等主动寻找词体与新文艺相融的机会,提出以词体为参鉴范式创作新体歌词的构想。萧友梅、黄自等音乐家也希望以词体为“文化要素”,使本源于西方歌曲体裁的新体乐歌承接中国音乐文学传统。词学家与音乐家联合组织艺术社团,参鉴词体的特征创作了一批兼具声辞之美的新体乐歌,为新民族音乐的发展打开了一条路径,也增强了词体的时代性。但词体与新体乐歌植根于不同的文化环境,前者为传统士人阶层私享的古典文学体裁,后者则需发挥团结教育民众的社会功能。随着20世纪30年代大众文艺运动的高涨,词学家与音乐家的关系逐渐疏离。但从文体的角度言,词体与新体乐歌的联结有着充分的合理性,值得当代创作者再次审视。

关键词: 词体, 新体乐歌, 词本位, 服务的艺术, 疏离